八十年代末，詹姆斯·卡梅隆还不是红遍全球的世界之王。当时的他，依靠着终结者和异形2，刚刚在好莱坞崭露头角。虽然现在异形2常常被评为最佳续集电影之一，但是那时候的詹姆斯·卡梅隆充其量也就是好莱坞二线导演中最顶级的一位，仍然拿不到最终剪辑权，情况应该像山姆·雷米（蜘蛛侠系列导演）。正是从《深渊》这部电影开始，卡梅隆开始走上宗师之路。

　　詹姆斯·卡梅隆有句很著名的话：我首先是个探险者，其次才是导演。这话在他的电影中体现非常明显，《泰坦尼克号》是海底的探险，《阿凡达》是对外星球的探险，终结者系列则是对未知时空的探险，而探险的风格是从《深渊》开始的。其实这种风格在他第一部完全主导的电影《终结者》（84）开始就已经出现，但是还不是很明显，这部电影更多地是从惊险的追杀中展示科学被暴力滥用的的后果，更为精彩的《异形2》里，这种风格得到延续，但是探险依旧是隐藏在追杀之后。

　　《深渊》则是正式确立了卡梅隆科幻的独特风格，恐怖的海底生物开始便已经出现，钻油工人们也知道这次工作风险很大，然而在金钱的利益驱动下，他们还是选择去拯救那艘潜艇，可是在拯救行动之中，有人因受不了海底探险的巨大压力而崩溃。并疯狂的要向那些生物发射核弹，幸亏这个行动最终被制止，而且因为巴德不顾生命危险，也要拆除核弹的牺牲精神感动了深渊生物，使得原本想要毁灭人类的他们放弃了这个想法。通过探险，使得两种文化得以交汇，最终深渊生物没有毁灭人类，是因为发现了人类中还是存在着爱，这种爱使人得以上升至伟大的生物之列。

　　与卡梅隆其他作品相比，《深渊》的名气可是远远不及的。然而这部电影不像之前的终结者在制作上那么粗糙，所有的特技全部依赖原有的技术，比如机器人T-800的动作全部都是用模型来完成的。经过几部电影的成功，卡梅隆已经小有名气，他可以放心大胆的去做自己所理想的电影实验，因而在特技上，本片为电影历史上特效技术的发展发挥了至关重要的作用，它创造了史无前例的水下特技效果，而且使用了大量CGI电脑特效，尤其是深渊生物以水的状态进入潜艇，这75秒的时间这堪称特技史上的里程碑，工业光魔花了六个月的时间来制作这个，这其中不但包括操作电脑的时间，也包括要将布景从不同角度一遍遍拍下的时间。大量的工作换来的效果亦是是惊人，《深渊》里的奇观就算是拿到今天看依旧令人啧啧称奇。这个超自然生物的形象到了之后的《终结者2》中升级为液态金属人T-1000，如果之前詹姆斯·卡梅隆的特技还是跟在乔治·卢卡斯身后亦步亦趋，那么从这个形象开始，他与所有特技大师划清界限，正式开宗立派。

　　没有上过电影学院的詹姆斯·卡梅隆在电影语言方面没法和马丁·斯科塞斯或者弗朗西斯科·科波拉相提并论，但是依靠着独特的电影叙事风格，以及无与伦比的的想象力，他的地位足以和好莱坞的王者斯皮尔伯格平起平坐。

　　在看完电影之后，禁不住的纳闷，这样一部电影足以载入史册的电影，为什么会籍籍无名呢？在回想一下观影过程，立刻明白了这部电影为什么会失败。这部电影上半段的铺垫过于冗长，出现的人物也过多，海底虽奇，但是没有激烈的打斗，精彩的是狡诈疯狂人物之间矛盾冲突。本片在暑期档的末期上映，在众多精彩激烈的电影夹击里，这部更加需要时间来证明其价值的杰作，难以显山露水。前期的票房不好，后期的发行也没有做好，导演剪辑版更加冗长，依旧难以让普通观众接受。虽说就算是在科幻名作迭出的八十年代也是独树一帜，可惜因为这样那样的原因，这部堪称划时代的科幻片没有真正的成功，对卡梅隆来说这应该是一次失败的实验。

　　他把更好的作品留在了两年后，1991年《终结者2》上映，在本年度的奥斯卡上，它得到七项奥斯卡提名，并最终斩落五项，詹姆斯·卡梅隆也成为美国最具号召力的电影导演。

　　如今在看这部电影，不由的感叹观众的眼睛未必是雪亮的，时间才是真正的审判者，《深渊》夹在当时和历史的夹缝中，如同是一个威力巨大的深水炸弹，可惜他在当时并没有真正的爆炸。

　　深渊影评（二）

　　刚刚看完这部89年的巨作，想着我看到了什么，在深海，在我所熟悉的油井工作人员中，在歇斯底里的大国对杭中，在有别重逢却争吵不断的夫妻对手戏中，以及在梦幻般的NTI中，我看到了真诚和勇敢的心。

　　无限的未知犹如深渊一样可怕，在探索它的过程中，那种无法控制逐渐下沉而且似乎永无止境的感觉令人惊悚。深渊，这一本身的存在，即是一种恐怖之物。影片之中打破这一恐惧的，是梦幻犹如天使的外星人，他们在卡梅隆的手下没有丝毫敌意，客观，真实，诚恳。对于人类的贪婪和无知，他们厌恶，对于人类的勇气和真正的爱，他们也表现出绝对的赞赏。我说，这些外星人，有着真诚的心。

　　人和人的交往也常常宛如深渊，对于另一个人的想法自己完全无从所知，而有些时候，知道也难以改变。我说，人与人之间的这层壁垒，也是一个深渊，探索的过程中伴随痛苦和无助，很多人无法坚持而放弃。我也说，詹姆士卡梅隆是个妙人，他构造了这样一对夫妻，把他们之间的深渊展现给我们看，同时，也在片子的进行中，交给我们这样的信息：在绝对的勇气和真诚的心面前，这层壁垒好似不存在。

　　就像李白的诗一样，大气磅礴，谈笑间飞天入地，一切屏障统统闪开。卡梅隆也真是一个浪漫至极的人，他仿佛无穷的想象力往往会在电影里构造出一些无与伦比似乎不可抗拒的存在，如未来液态人，如异形，如pandora的人类军队，而片中的主角们当面对他们的时候，我知道，卡梅隆只给他们准备了两件装备：勇气和真诚，然后，就是荡气回肠。

　　深渊影评（三）

　　电影史上有很多被遗忘的经典，而这一点在科幻片上更容易出现，比如当年库布里克的《太空漫游2001》曾在当时被冷落，而在现在备受推崇，又比如《银翼杀手》，雷德利斯科特曾因为这部电影的票房失利陷入低谷，如今也尊为经典。这两部作品中，前者以精准的科学预见性出名，后者以探讨人性出名，亦如我喜欢的《异次元骇客》。这些作品虽都备受冷落，却无外乎科幻经典，而《深渊》也是一部。

　　在不知第几次看过《深渊》后，看着网上寥寥无几的评论和讨论，该怎么说呢。这可是《终结者》系列导演卡梅隆导演的作品，由80年代红极一时的明星埃德·哈里斯和迈克尔·比恩主演。电影中有着令人炫目的特效，以假乱真的海底景象，眼花缭乱的视效，还刻画了一对处于感情危机中的夫妻的真实情感，多线进展，跌宕起伏，内容丰富。不过敢称经典绝对不只这些，因为它几乎集我以上开头所说两部作品的精华，综合了科学预见性与丰富哲理与一体。液态氧呼吸机让人眼前一亮，而与不明物体的接触则体现了科幻电影长久探讨的主题，即“第三类接触”的方法与态度，我们的友善也许得到的也是友善的回复，不要总抱着敌意对待未知的东西，在这个世界，不要认为我们是孤独的，就如同导演剪辑版中的那句尼采的话“你长久的观察着深渊，深渊也正在观察你。”另外对处在危机中夫妻的刻画则是这类电影中极少的，为这部孤独的电影增添了一些温情和复杂的情感。据说这样做是卡梅隆当时也遇到这样的情感危机，所以加进了这样的设置。

　　这部电影的经典意义还在于对后来电影极其深远的影响。特别在特效上，为电影历史上特效技术发展做出了至关重要的作用，创造了史无前例的水下特技效果并且首次在电影中采用大量电脑生成影像，为以后一系列同类影片打下了坚实的基础。之后的《猎杀红色十月》、《红潮风暴》以至于《U——571》都受到了这部影片的很大影响，卡梅隆本人在后来的《终结者2》和《泰坦尼克号》也运用了在《深渊》中实践过的很多特技手段。所以《深渊》也算得上是一部有实验性质的电影。

　　有很多人在现在看过这部电影之后心中都会有很大疑问，这是20年前的电影么？甚至比现在的很多电影的特效都要做的好，几乎看不出任何破绽，要知道，当时的电脑特效还非常一般。如何做到长期的水下拍摄，做出以假乱真的深渊效果，海底城效果呢？这都是当时创纪录的6000万美金的投入，以及卡梅隆精益求精的要求和所有演员耗尽心力的结果。为了力求真实，这部电影极少使用替身，很多演员和工作人员都受到了严酷的考验。长期在水中和幽闭空间中生活与表演，以及卡梅隆的龟毛，甚至让几位主演差点精神崩溃。

　　其实，仔细看看卡梅隆的作品，全是商业和寓意结合的出色作品。票房和口碑往往能双赢，但他却是著名的低产量导演，在获得了前所未有的成功的《泰坦尼克》后，他几乎息影，拍纪录片周游世界。而他又是著名的大投入导演，每部作品的投入都耗资极大，多次创造记录。他又是最具有革命精神的导演，所有作品都有很多实验兴致和创新元素在其中。所以《深渊》不得不看。我很少写影评，但为了这部电影，我愿意用心推荐。

　　所以，对今年上映的IMAX电影《阿凡达》，又是卡梅隆蛰伏10年之后的作品。我们有理由期待它。相信又是一场视觉与精神的盛宴。