胡适的诗：四月二十五夜

　　吹了灯儿，卷开窗幕，放进月光满地。

　　对着这般月色，教我要睡也如何睡！

　　我待要起来遮着窗儿，推出月光，又觉得有点对他月亮儿不起。

　　我终日里讲王充，仲长统，阿里士多德，爱比苦拉斯，……几乎全忘了我自己！

　　多谢你殷勤好月，提起我过来哀怨，过来情思。

　　我就千思万想，直到月落天明，也甘心愿意！

　　怕明朝，云密遮天，风狂打屋，何处能寻你！

　　这是一首颇为真纯的白话诗。句式自一由，错杂散漫，悉凭心性*，但又节奏和谐，押韵亦较严格，读来有着整体的诗之音律美。从用语来看，率真随意，平白易解，却又富有诗意张力。如开篇之句：“吹了灯儿，卷开窗幕，放进月光满地”，就诱人耽读。句中所使用的“吹了”、“卷开”、“放进”这样几个动词，看似轻巧随意，实则意趣盎然。不仅由其紧密连贯的动一态过程，写出了作者期待月色*的心情，同时叫人想到的是：那被挡在窗幕外面的月光，已窥侯多时了，也早已在急切地等待着扑到作者的面前了，故而灯光一灭，窗幕一卷，就涌流而进了。仅由此句，作者就不仅写出了月光之动感，亦赋予了月光以灵性*。

　　惜月爱月之诗，中外文学史上比比可见，而胡适这首白话诗，仍能以新颖的构思，创造出别一种发人深思之诗境。面对月光，作者难以入眠，但那不是缘于李白那样的故乡之思，而是由月光唤一起的“过来哀怨，过来情思”。对于月光此举，作者的初始心情是矛盾的，本欲将其推出，但又觉歉对急切涌进与之相会的好意。更为重要的是，作者必会体验到，在月光唤一起的以往的“情思”中，尽管伴随着“哀怨”，也隐含一着忆念的甜蜜。于是，作者终于悟到：这饱含哀怨的“情思”，才是个人真切的生命过程，而自己终日沉浸于书本上的“王充，仲长统，阿里士多德，爱比苦拉斯”，实在是忘记自我、迷失自我了。

　　回归自己的性*灵，回归个体的生命，回到与月色*相伴的人生，“直到月落天明，也甘心愿意”，这就是胡适寓于此诗中的人生启示。而在这启示中，涌动的不也正是张扬自我、呼唤个性*生命意识的觉醒这样一类“五四”时代大潮的潮音吗？